مراجعة الشهيد – دراسة عميقة بارعة للحزن | فيلم

جيrief هو عاطفة متناقضة: حالة ذهنية غير ملموسة ، مع تحفيز استجابات جسدية ساحقة. يحقق شهيد مازن خالد البارع التوازن الصحيح لأنه يؤسس في نفس الوقت على فعل الحزن في الواقع كما في التجريد.

في يوم صيفي حار في بيروت ، لا يهدأ حسن (حمزة مقداد). يعيش مع والديه الذين يتذمرونه باستمرار للحصول على وظيفة. حتى جلسة الاستمناء في الحمام قاطعه والده وهو يتذمر من إهدار الماء. يحاول حسان ، الذي يحلم بالغطس في المحيط ، أن يجد إطلاقًا على شاطئ البحر مع أصدقائه ، وهم متسكعون بلا هدف ويشتكون من خنق بيروت وآفاقهم الرومانسية الرهيبة. حسان ، في لحظة صفاء غريب ، يتسلق فوق الشاطئ الصخري ويأخذ غطسًا مميتًا. يصطدم جسده بالماء وفجأة ، كل ما هو مرئي هو رغوة البحر. حسان لا يأتي مرة أخرى.

مثل الموت ، الحزن ، أيضًا ، هو نوع من الانهيار. فجأة ينفجر الشهيد في إطارات متجمدة. استولوا على جسد حسان ممدودًا وحمله برفق بواسطة أزواج من الأذرع واليدين ، بينما أعاده أصدقاؤه إلى المنزل. في اللحظة التي يدخل فيها الموت منزل حسان ، تتعطل الحياة اليومية بشكل لا رجعة فيه ، وينتقل الفيلم إلى التجربة. في مرحلة ما ، تم نقل والدة حسن (كارول عبود) بسلاسة إلى حالة من النسيان الأسود حيث تحزن هي وسائر المعزين على شكل رقص. من ناحية أخرى ، قد تبدو مثل هذه الاختيارات الأسلوبية غريبة الأطوار ، لكنها هنا تنفيس ؛ يتم طرد كفر الأم المدمر بعنف.

في الشهيد ترتبط الحياة والموت من خلال مثل هذه الإيماءات. علاوة على ذلك ، في حين أن التوجه الجنسي للرجال غير واضح ، إلا أن هناك نزعة جنسية مثلية في اللمسة التي تغذي حسان من سن الرشد إلى وفاته المفاجئة. يمكن أن يكون الحزن حسيًا أيضًا. أن نفس الأيدي التي تغسلت مع حسن على الشاطئ الآن تغسله من أجل طقوسه الأخيرة هو شعر سينمائي خالص.

أُطلق سراح الشهيد في 12 آذار سينما كرزون هوم.

Be the first to comment on "مراجعة الشهيد – دراسة عميقة بارعة للحزن | فيلم"

Leave a comment

Your email address will not be published.


*